E. P.: On peut dire que le présent et l’Histoire s’articulent comme le champ et le contre-champ du film.

C’est ainsi qu’il se retrouve lui-même parfois aussi saisi dans le contre-champ.

C’est ainsi qu’il se retrouve lui-même parfois aussi saisi dans le contre-champs.

Le montage passe au champ-contre-champ comme pour entrer dans la scène de Roméo et Juliette et nous faire oublier le premier niveau de fiction.

C’est un champ contrechamp de 26mn entre l’artiste et son image où, plan après plan, se révèle le visage du peintre.

Par exemple, dans un plan, il peut y avoir du soleil alors que dans le contre champ de la même conversation, il peut pleuvoir.

La caméra doit entreprendre chacune des prises de vues, champ et contrechamp, en étant disposée dans un secteur déterminé par la ligne qui passe d’un comédien à l’autre.

Pour ces raisons, ce projet est arrivé comme un contrechamp de mon film précédent.